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安藤忠雄 あんどう ただお

沃夫茲堡现代美術館

沃斯堡當代美術館（Modern Art Museum of Fort Worth）

引用: http://www.mmag.com.tw/ad/20130510-architectural_design-691

位於美國德州沃思堡郊區，是日本建築師安藤忠雄在的1997年受邀參與國際競圖的得獎作品。項目於2002年竣工。

沃斯堡當代美術館佔地近44000平方公尺，屬於都市公園的一部分。它最顯著的特徵是毗鄰美國建築師Louis Isadore Kahn設計的20世紀經典傑作KIMBELL ART MUSEUM。於是，如何處理與這棟即將新建的現代美術館與經典建築之間的關係，以及如何賦予這廣大基地一個明顯的性格，是這個競圖的主要挑戰。

安藤忠雄嘗試從Louis Isadore Kahn的作品中截取他簡潔明晰、具有強度感的單純性等空間上的特質，並將這些特質反映在新的建築物中，使新建築充滿力量。此外，考慮到基地面積廣大，安藤忠雄提出一個消除內外空間差異，並且在基地的任何地方，都成為適合展示藝術品的空間在的「藝術之森」構想。

在這些想法下所導引出的意像是，基地的一部分被改造為有著綠蔭、水池圍繞的庭院，創造出一個被水和綠色植被環繞著的基地環境。

在這個區域內，並列著五排由玻璃所包覆的清水混凝土箱型量體。長的兩排是屬於公共空間，短的三排則是展示空間。每個建築都由一個「由玻璃所包覆的清水混凝土箱型量體」的雙重結構組成。

混凝土和玻璃是20世紀最具代表性、也是安藤忠雄最熟悉的材料。安藤忠雄試圖僅利用這兩種材料創造出一座具有空前魅力的建築。通過反複試驗，開發出玻璃和混凝土這種雙層表皮結構。

混凝土可以確保結構的安全性，同時混凝土結構的穩定性，也可以使藝術品免受當地惡劣氣候的傷害。在混凝土外包裹玻璃可以更加突出玻璃的透明性，而玻璃表皮也減輕了混凝土的重量感，在周圍環境中創造出一種寧靜的氛圍。外層的玻璃盒子也可以降低外部環境對展示空間的直接影響，從而增加藝術品的安全性。

玻璃表皮和混凝土表皮之間的地帶類似傳統日式建築中的「緣側空間」（engawa）。 （在傳統日式建築中，房間外與庭院間的簷廊空間，既是室外 、同時也是室內。）水、綠色植被和光被引入室內，而通透得玻璃表皮又使內部展示空間的狀況得以傳達到外部。在內部可以感受到室外的水池、綠蔭、陽光，在外部透過玻璃也可以察覺到室內展示和人的活動。整體構成看似簡單，但通過將這些雙層的矩形體量的排列，使得美術館有更多樣化的展示方案和容納空間。

除了滿足藝術欣賞和項目研究的需求外，這座美術館更是一般市民的社區中心。這裡可舉行音樂會、節日慶典等活動。參加這些活動的人的確能感覺到那些藝術品的存在，因為它們就點綴在草坪和水的庭院之間。

安藤忠雄認為，美術館對公眾開放最基本的意義，就好比是在惡劣環境中創造出一片綠州，有利於激盪人們的想像力。

兵庫縣立美術館

圖片來源:網路

整棟美術館由石塊切成的基座和三個平行的玻璃箱體所組成, 是屬日本戰後復興的典型建築, 安藤的設計利用混凝土盒子外圍加上一層玻璃 盒子營造成二重皮膜結構, 這是一種在建築上全新的嚐試, 呈現出現代建築中的 ‘緣側’ , 他利用20世紀最普通的材料, 巧妙地顯示不同的空間, 這種富有魅力的建築令人耳目為之一新.
美術館的外觀以鋼板、清水混凝土及大量的玻璃為主，再加上從中國進口的御影石(花崗岩)作為牆面主角，成為安藤忠雄獨特的建築風格。

引用: http://bonddealerbook.pixnet.net/blog/post/441115051-%E5%85%B5%E5%BA%AB%E7%B8%A3%E7%AB%8B%E7%BE%8E%E8%A1%93%E9%A4%A8

「兵庫縣立美術館」的前身為兵庫縣立近代美術館，1995年1月17日發生震撼日本的阪神大地震後，由安藤忠雄重建再造，在2001年完成目前的「兵庫縣立美術館」，被當地人視為阪神大地震後文化復興的象徵，身為大阪人的安藤忠雄也希望藉由「兵庫縣立美術館」的誕生，將祥和和新生的新朝氣帶給大阪和神戶的災民。本館結合公園的景觀設計，佔地遼闊達27,461平方公尺，在日本算是規模頗大的美術館；依山傍海，北臨六甲山系，而站在可容納1500人大階段的展望台可俯瞰瀨戶內海的神戶港，360度廣角視野近收眼底，抵達時夕陽斜照在遠方的海平面上，彷彿心裡的創痛都被撫平了。

最特別的是那座海螺狀的迴旋樓梯，圓形的迴旋樓梯柔化了公共建築常見的尖銳，並以美術館的步道和海邊直接相連，除了光影之間的遊戲以外，美術館似乎成為一棟很適合休憩捉迷藏與打盹的場所，安藤在阪神地震後重新修護與打造這座美術館，打破了藝術的嚴肅與拘謹的藩籬，讓市民生活與美術館更為親近。

圓形劇場

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