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黃聲遠

黃聲遠，與1986年畢業於東海大學 建築系，1991年獲得耶魯大學建築學碩士學位。曾於洛杉磯Eric O.Moss建築師事務所任專案協理，隨後並與北卡羅萊納州立大學建築系任助理教授，回台灣後曾任教於淡江、華梵、交通大學 建築系，1995年起以中原大學 建築係為教學重心，持續往返宜蘭、中壢，身兼教育部公共藝術、台北市都市設計審查委員，及宜蘭縣都市計劃、公共藝術、歷史空間、社區營造審議委員，併入選為「天下雜誌」五年評選一次之2004年「21位新世代領導者」之一。現為田中央 建築學校/黃聲遠建築師事務所主持人，推動蘭城新月、宜蘭河、羅東新林場 等都市改造計劃，並持續兼任中原建築系、宜蘭大學建築研究所教授、文建會建築藝術委員會委員。

黃聲遠小檔案 
出生／1963年 現職／田中央 聯合建築師事務所主持建築師
學歷／東海大學 建築學士、耶魯大學建築碩士 
經歷／北卡羅萊納州立大學建築系助理教授、Eric O.Moss建築師事務所專案協理

引用:http://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5078572#sthash.pb2N9yYe.dpuf

走過鄂王社區 的卵石小巷，穿過紅磚水泥的宜蘭社福館，信步走上津梅棧道，黃昏的時候，就能看到宜蘭河的落日。 或許是因為河流的緣故，容易讓人想起小城的身世，讓人相信自己也能往前銜接歷史、往後建構傳奇，每當有日本、歐洲、中國的訪客慕名前來，這是建築師黃聲遠喜歡選擇的導覽路線之一。 「人往往沒有能力認識自身的美好，在歷史中也挑不出意義來，一旦挑出來，又馬上臣服於它，」

五十三歲的黃聲遠，站在河邊眺望河水時有點感慨地說。 建築來自真實生活 對黃聲遠以及和他並肩工作的「田中央 工作群」來說，建築設計，來自每一天生活的真實狀態。而生活的真實狀態，就像眼前的河水一樣，無時無刻不在變化。因此，田中央 工作群的建築，說是作品，不如說是相遇的緣分，總有那麼一點不可以被完成的意象，例如淡水雲門劇場 ，像是飄過來一朵青銅色的雲。 因為落腳宜蘭山水間，田中央 工作群的建築計劃，也帶點宜蘭反抗的傳統，和拒絕被系統收編的頑強韌性。

例如，歷時十多年的宜蘭市「維管束計劃」，讓禁錮多年的護城河重見天日，讓火車站前原本可能被商業大樓佔據的街廓，撐開一個「丟丟噹森林」，找回屬於公共的空白。

這一次，田中央 吸引的貴客們，正專注聆聽黃聲遠解說。他們四位分別是芬蘭著名建築理論家、普立茲克獎評審帕拉斯馬（Juhani Pallasmaa）、芬蘭阿爾托（Alvar Aalto）基金會主席兼美術館館長林德（Tommi Lindh）、西班牙加泰隆尼亞文化資產局局長那鐸（Alex Susanna I Nadal），以及愛沙尼亞建築博物館館長歐嘉莉（Triin Ojari）。

從十月六號開始，黃聲遠田中央 工作群將遠赴歐洲巡迴展出，首站在芬蘭建築界最知名的阿爾托博物館（Alvar Aalto Museum），明年一月於愛沙尼亞，三月於立陶宛，四月於捷克奧斯特拉瓦（Ostrava）建築節、布拉格，八月於巴黎建築中心陸續展出。

這是第一次，台灣的建築師獲邀到歐洲巡迴展出。 一個二十多人的建築師事務所田中央 ，在宜蘭默默耕耘二十多年，憑什麼吸引來自和宜蘭有點像、有抵抗力、安安靜靜、也享受孤獨的北歐建築界？憑什麼贏得藝術古都布拉格、巴黎的目光？ 

羅東文化工場 
和環境對話，建築融入生活

黃聲遠帶著帕拉斯馬一行人，漫步在羅東文化工場 的廣場。一百一十四米長的扁平鋼鐵棚架，輕薄劃開天際，在大棚架底下抬頭一看，就能喚起一種在水底觀看浮木的浪漫記憶，記起羅東靠木材起家的歷史。

把美術館吊起來、文化市場趴下去的設計策略，大氣地把空間的中段空出來，不管誰執政，都擋不到四周互望的視線。原本縣政府想要的籃球場、跑道，田中央 卻刻意保留了空間，「佔據永遠不必被誰佔據的權利，文化不該被任何政府控制，」黃聲遠半開玩笑地說。
清風徐來，山色自四方湧進。

羅東文化工場 ，拔地而起，為小鎮標舉出新高度，也創造出新的鎮民公共空間。（楊仁甫攝）

蟬聲唧唧中，羅東高中吉他社的同學們，正站在周杰倫曾經大展身手的舞台上，放聲歌唱彩排，準備今晚的演出。遊人三三兩兩，在此起彼落的電吉他聲中，好奇觀望。

「待在伊東豊雄的建築裡，愈久愈不舒服；待在黃聲遠的建築裡，愈久愈舒服。羅東文化工場 證明了，缺乏特定目的的空間，反而更有生命力，」留著白鬍子的帕拉斯馬如此評價兩位「大師」。

「這建築顛覆了建築界盛行的功能主義、形式主義，把空間讓出來，讓人們自己去定義建築，」那鐸觀察。

羅東文化工場 ，準確反映出田中央 對公共性的思考。

花了十四年才建成，中間歷經政黨輪替，縣長、局處首長來來去去，仍然沒有權威可以定義鎮民休憩與玩耍的空間。早在四年前，羅東文化工場 就為田中央 拿下第三屆《南方都市報》主辦的「中國建築傳媒獎」最佳公民建築獎。田中央 的獨立自由性格，魅力遠及中國。

到現在，坐落稻田間的田中央 工作室，總是有來自中國、印度的年輕人，和黃聲遠一起並肩摸索，如何讓建築不彰顯自身存在，像水一樣融入當地環境與生活的脈絡。

「我們一點一滴累積決心，要抗拒視覺與專業的偏見，要與環境溝通，把自己交給天地。二十一年來，態度從沒有改變。決心和不同時代的價值觀和平相處，看見彼此，」黃聲遠寫著。

帕拉斯馬尤其欣賞田中央 這股「抗拒視覺的偏見」的勇氣。

在帕拉斯馬著作、建築系學生必讀的《皮膚之眼》一書中，帕拉斯馬曾經分析：眼睛是距離和分離的器官，觸覺則是靠近和親密的感官；眼睛調查與控制，觸覺接近與輕撫。臣服於視覺，城市建築就是冷漠與隔絕的摩天大廈。開放給觸覺，城市就如同廣場一樣，充滿豐盈的感官經驗，和自發的市民參與。

「建築可以讓我們同時居住在空間和時間中，不是只是用線條把時間凝固。從視覺的專制中解放出來，黃聲遠的建築就有了空間的時間感，讓人感受到時間的延續性，而不是終結性，」帕拉斯馬讚賞。

田中央 的作品，衝撞政治上必事事有用的慣性，處處透露著善用時間推移，累積對話與可能性的開放精神。

圖片來自網路

津梅棧道
沒有時間終點的工程

橫跨宜蘭河的津梅棧道，是另一個「不記得什麼時候開始，也不知道什麼時候會結束」的田中央 式風格工程。

經過了不斷協商，輕盈的棧道和水泥車行橋和平共處。鋼條懸挑、如同洗衣時隨水撿來建材廢料鋪成的橋面，有時兒子推著坐輪椅的媽媽，在棧道上散步、看划龍舟。有時孩子們在橋下盪鞦韆，笑語不斷。一道窄窄的、懸掛於舊橋下的棧橋，連接了人與人的生活，縮短了人與河的距離。

宜蘭河的津梅棧橋，是一座依附在車行混凝土橋邊的人行步橋，展現田中央 融入地景與在地生活的建築哲學。（王建棟攝）

路窄一點，人才會相遇。
燈暗一點，鳥可以歇息。
這是田中央 在設計津梅棧橋時的初衷。「其實老師心裡沒有一個完整的圖像，他心中沒有一個清楚的答案，」黃聲遠學生、寬和建築建築師劉崇聖觀察。

他在田中央 學到，建築不是一個人的作品，一個案子要完成，要和很多居民、營造廠、顧問、官員對話，要懂得和時間做朋友，一起描繪出大家心中的圖像。

羅東文化工場 歷時十四年、宜蘭河畔舊市街生活迴廊計劃歷時十三年、保留日治時代神風特攻隊堡壘的員山機堡 歷時十一年……。
為了與過去緊緊相依，為了替未來輕輕留白，黃聲遠對於未來，像是有點計劃、又不能太有計劃。
走訪田中央 的辦公室，訪客總是冒出很多妙問，黃聲遠總有很多趣答。
「你這座礁溪戶政所怎麼一個直角、一條直線都沒有？」林德看著戶政所模型好奇地問。
「喔，因為這不是一棟建築啊，這是一座山啊，」黃聲遠回答。
「你的事務所有多少人啊？」那鐸問。
「你是問現在這階段嗎？ 我不知道耶，大家來來去去，你要問他們比較準啦，」黃聲遠指著辦公室內的年輕人，笑著回答。

其實，隨興的黃聲遠，心中是有一個畫面的。「說出來業主會怕，我都不知道該不該說這個祕密。田中央 的每個作品，都已經想好要怎麼消失，」黃聲遠忍不住洩漏

圖文來自網路

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