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妹島 和世/せじま かずよ

妹島 和世（1956年－）是一位當代日本的知名女建築師，出生於日本茨城縣。現任慶應義塾大學理工學部教授。
她在1981年從日本女子大學碩士班畢業之後，就進入了日本名建築師伊東豊雄的事務所工作，14年後，與西澤立衛成立了SANAA建築設計事務所。2004年，兩人以金澤21世紀美術館贏得了當年的威尼斯建築雙年展的金獅獎。2010年，SANAA獲得建築界最高榮譽普里茲克獎。
妹島和世的建築風格逐漸的受到世人注目，她與SANAA建築設計事務所的作品，多帶有重要的「穿透性」風格。大量的運用玻璃外牆等材質，讓建築感覺輕而且飄浮。亦有報導稱其為「穿透、流動」式的建築。
作品集
•    1996年, IAMAS藝術實驗館, 岐阜縣大垣市 圖片
•    2000年，岐阜北方集合住宅S-4棟，岐阜縣北方町（英文暱稱為“S-House”）
•    1999年，小笠原資料館，長野縣飯田市（英文暱稱為“O-Museum”） 
•    2000年，hhstyle.com原宿店，東京
•    2001年，オペーク名古屋，愛知縣名古屋
•    1997年，熊野古道博物館，和ㄍ山（英文暱稱為“N-Museum”）
•    2003年，梅林之家，東京（英文暱稱為“House in A Plum Grove”）
•    金澤21世紀美術館, 金澤市 
•    迪奧表參道旗艦店，東京表參道 
•    朝日新聞社山形大樓
•    江山閣高級中學
•    大西多功能設施
•    鬼石町多目的活動中心 圖片
日本以外
•    阿爾梅勒「德·昆斯特裏涅」劇院和 文化中心，荷蘭阿爾梅勒（Almere）
•    托利多藝術博物館的玻璃展場，美國俄亥俄州托利多
•    巴倫西亞現代藝術學院，西班牙巴倫西亞
•    設計與管理學院，德國埃森
•    新當代藝術博物館，紐約市
•    中國國際建築藝術實踐展，中國南京
•    城市文化館【市立圖書館、市立美術館】，臺中市
•    洛桑聯邦理工學院勞力士學習中心，瑞士洛桑

4個關鍵字：流動、飄浮、透明、去物質化，讓你更深入看懂妹島和世的建築！（上篇）

引用: http://www.mottimes.com/cht/article_detail.php?type=1&serial=678

編輯撰文 / 黃毓瑩

知名日本建築師妹島和世，她的建築柔軟、輕盈，在對建築的想像或認知，她帶領我們到一個新的境地。

2014年10月初，日本建築師妹島和世帶來一場題為「環境與建築」的演講，報名的踴躍程度讓演講一票難求。演講後，不論是妹島的建築作品，還是妹島的個人魅力，甚至連她的合夥人西澤立衛都引起建築迷熱烈的討論，著實掀起了一陣妹島旋風。

觀看她的建築，我們能感受到妹島和世的建築與其他建築物「很不一樣」，不過真要具體描述這個「不一樣」，是否有些難以言喻呢？現在就讓MOT/TIMES編輯不藏私，與各位讀者分享上週座談會的現場紀實，透過與談人的觀察和分享，瞭解妹島是如何創作出這些獨特的建築，並深入看懂她的建築！

建築空間反映人類的各種使用需求，而為了能在其中安心舒適地活動，需要有穩固的材料來搭建，這樣的結果也創造出了建築物普遍給人剛硬、龐大的意象。不過，在觀看妹島和世的建築前，請先試著給自己短暫的幾秒鐘，拋開深植在腦海中對建築的既定印象。 再來，若用「流動、飄浮、透明、去物質化」這幾個抽象的形容詞來形容建築，現在又能在腦海中浮現什麼樣的想像呢？

當今知名日本建築師妹島和世，她的建築柔軟、輕盈，在對建築的想像或認知，她帶領我們到一個新的境地。這些不禁讓人好奇，妹島的創作發展脈絡是如何演進為現今我們所看到的建築型態？

座談會邀請知名建築評論家王增榮先生、劉培森建築師，與主持人王俊雄老師進行對談，為當晚演講做了最適當的引言和暖身。並邀請到亞洲大學 室內設計學系教授謝宗哲為大家即席翻譯。（Photo Credit：台灣TOTO）

座談會首先由相當熟悉日本當代建築師的王增榮老師，從妹島和世1980年代中期、1990年代至近年幾件具有階段代表性的建築作品，說明妹島的建築設計脈絡。

1980年代中期，妹島和世離開了伊東豊雄事務所獨立創業，在早期作品「岐阜北方集合住宅」裡，她將公共樓梯拉出到室外，在真正進入到室內的途中，一路往上爬梯，隨著視野高低變化，回家的風景有了不同的趣味。

岐阜北方集合住宅S-4棟，這3道看似輕巧攀附在乾淨立面的樓梯，只用了細鐵絲網為邊界，沒有其他扶手欄杆。妹島還利用陽台空間的設立，創造出空洞般的視覺效果，減輕了建築的量體感。

宛若天梯、騰雲駕霧般往上延伸的樓梯，暗示著這道樓梯似乎要往天空飄去的意象。在王增榮的觀察中，這個階段的妹島尚在尋求個人風格。（Photo Credit：Raphael Azevedo Franca）

到了90年代中期前，妹島的作品類型多元，建築仍有豐富幾何意象，不過已經出現有別於我們一般對建築形體的感受和印象，妹島有一種要讓建築慢慢脫離地心引力的企圖。

以1990年代中期，位在茨城縣古河綜合公園裡的戶外咖啡廳為例，這時她開始在建築空間運用矩陣（Matrix）的概念，並在結構技術的協助下，採用極細的柱子（直徑約8公分）為結構支撐，讓建築彷彿只是大自然裡的一個棚子，公園裡的空氣與光線能進入建築內部自由流通。這時她已經能用非常柔軟的手法界定空間，建築不再笨重，已有了通透感。

2000年，岐阜北方集合住宅S-4棟

古河綜合公園裡的戶外咖啡廳就在妹島自己的家鄉茨城縣，在這個作品中，運用細柱與玻璃為結構，撐起如自然生長在樹林中的棚子。輕薄的棚子像是脫離地心引力般地飄浮在林中。（Photo Credit：Wiiii）

「飄浮」這個構想持續發展，在瀨戶內海直島的宮浦港碼頭「海の駅」一案，可說完整呈現。她透過矩陣的理性基礎，回應人們使用空間的感性狀態。以簡單的矩陣模式、細緻的構造，屋頂像是薄薄一片紙張覆在細鋼柱上，與周圍廣闊海景形成有趣的呼應。使用玻璃材料做空間的區隔，不刻意界定室內或屋外，即便人在棚下做各樣活動，也能隨時遠眺望出，視覺不受阻擋。在大棚子裡，還能同時感受到海風和天色，建築形塑出的空間有一種透明與流動感。

在「海の駅」輕薄的大棚子下，包含有售票、候船、餐飲、紀念品區等不同使用機能的空間。（Photo Credit：MAPPLE 観光ガイド）

「海の駅」輕巧、謙卑的建立在宮浦港碼頭，與周圍自然環境產生流通和呼應。（Photo Credit：直島町官方網頁）

此後，「流動感」以不同面貌展現。例如法國羅浮宮朗斯分館，建築由數個量體組成，減低建築的物質感，同時又能界定出因應不同展品而需要不同的展覽空間。運用具有反射性的鋁材與透明的玻璃，讓建築與周圍自然環境連結在一起，換言之也模糊了美術館與周邊社區的界線。

美術館在夜間呈現一種寧靜景象，低調地與周圍環境和諧共存。（Photo Credit：Julien Lanoo）

在法國朗斯這個多陰天、日光不強烈的地區，運用具有反射性的鋁材和玻璃為主要材料，在光線的漫射下，創造出建築的「柔和感」。（Photo Credit：Julien Lanoo）

在德國「礦業同盟設計管理學院」這個作品，樓層高度除了隨空間不同機能需求而有高低變化，這也反映到立面開窗的安排。立面上大小不一、看似飄移又隨意的開窗設計，其實是精準反映出內部空間機能。這時這股流動感呈現在立面，不僅僅只在水平向度了。

一般建築開窗反映樓層高度的整齊性。在德國「礦業同盟設計管理學院」的開窗卻呈現有如氣球般高低升降，妹島將流動感也展現在建築的垂直向度。（Photo Credit：Iwan Baan）

建築內部一定得固定每層樓高？窗戶就得固定間隔開窗？在妹島的建築設計裡，沒有什麼是不能被挑戰的！（左圖Photo Credit：SANAA；右圖Photo Credit：SANAA）

開口的大小和位置，其實是精準對應到戶外與室內的使用關係與視覺感受。（Photo Credit：Iwan Baan）

以2013年妹島在瀨戶內海犬島進行的「家計畫」，其中的「A邸」為例，在這個自然空間裡，妹島使用硬化的透明壓克力，以弧線造型形塑出一個中空環形空間。在此妹島已消除人們一般所習慣的建築那種厚重、物質化的意象，而是讓建築回應到空間本質，展現出流動、透明、特殊柔軟的狀態。

瀨戶內海犬島上的「A邸」，在日本藝術家荒神明香的藝術裝置下，呈現出另一種看與被看的空間趣味。

（Photo Credit： Takashi Homma） 妹島和世是當今普立茲建築獎唯二獲獎的女性建築師，她從不間斷的建築創作生涯裡，不斷測試建築和空間流動的可能性，並挑戰普世對既定、物質性空間的理解。 看到這裡，是否對她的建築創作脈絡，有了清楚的輪廓呢！

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