槙 文彥/まき ふみひこ/Maki Fumihiko
在都市方面以其建築作為對話
參與都市意象的建構
重視高科技的技術
追求環境共生省能處理
偏愛纖細
智慧性表現高科技的細部大樣
喜用鋼板玻璃鋼材鋁窗等工業生產材料
其洞察日本的都市與建築中的“層序與奧性”
東方形的空間層序和場所性
秉持著對環境涵構的尊重
散文般的建構方式
作品形態較缺乏動人心弦的氣勢
但這對建築中時間的要素
獨特看法的結果
包容於時空的觀念使然
不僅各個作品賦予多重的涵意
對於大型建築物
亦能堅持一貫的構想
得心應手
亦都能喚起形體的潛意識
賦予多重的象徵意義
同時取法新哥德時代的手法
追隨浪漫的形式
這些公共建築在都市中
傳達較持久且多重的趣味性
同時在人體的尺度上
與既存時空脈絡息息相通
槙文彥先生是典型的現代主義開發者
並不極端追求流於型式的後現代主義語彙
反而集中於思索現代主義開拓期的起源
以更為精細的手法嘗試理性的表現
捨棄過於潔癖的思維方式
採取無終點的開放式設計
其作品細部和質感的
講究更豐富的量體表現
完成一個確切的品質是他一貫的風格
藤澤Akibadai文化體育館（1984年）
1993年楨文彥贏得被譽為建築界諾貝爾獎的“普立茲克建築獎”，獲獎的傑作是藤澤市體育綜合館，其空間的主體是2000座位的體育館，上面覆蓋寬度高達80M的不鏽鋼鋼板屋頂，猶如會飄浮的雲層，輕巧的離開牆體；其交接處出現溫和而自然的光線帶，取代一般的螺栓與混凝土的接縫，外觀看起來像是頂戴16世紀日本武士盔甲超時光的未來派建築。
圖片來源:網路
芳草園藝術中心（舊金山/ USA 1993）
作為供戲劇，舞蹈，電影，和實驗場的公共藝術劇院，設計充分考慮並體現了建築的社會使命。
場地並無顯著入口或者主要立面，也沒有相鄰建築如藏有無窗戶工廠般的大型體量。
慶應義塾大學湘南藤澤校區（ 1990年至1994年）
Keio University SFC Omega(East)
正門(タロー坂)
κ館、ε館、ι館、ο館(研究棟・講義室棟)
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