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黃聲遠

羅東文化工場

和環境對話,建築融入生活
一百一十四米長的扁平鋼鐵棚架
輕薄劃開天際
在大棚架底下抬頭一看
就能喚起一種在水底
觀看浮木的浪漫記憶
記起羅東靠木材起家的歷史
把美術館吊起來
化市場趴下去的設計策略
大氣地把空間的中段空出來
不管誰執政
都擋不到四周互望的視線
清風徐來山色自四方湧進
缺乏特定目的的空間
反而更有生命力
建築可以讓我們同時居住
在空間和時間中
不是只是用線條把時間凝固
從視覺的專制中解放出來
建築就有了空間的時間感
讓人感受到時間的延續性
而不是終結性

津梅棧道

沒有時間終點的工程
依附在車行混凝土橋邊的人行步橋
展現田中央融入地景
與在地生活的建築哲學
橫跨宜蘭河的津梅棧道
輕盈的棧道
和水泥車行橋和平共處
鋼條懸挑
如同洗衣時隨水撿來
建材廢料鋪成的橋面
一道窄窄的懸掛於舊橋下的棧橋
連接了人與人的生活
縮短了人與河的距離
路窄一點人才會相遇
燈暗一點鳥可以歇息
要懂得和時間做朋友
一起描繪出大家心中的圖像
與過去緊緊相依
為了替未來輕輕留白
黃聲遠對於未來
像是有點計劃
又不能太有計劃

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

黃聲遠,與1986年畢業於東海大學 建築系,1991年獲得耶魯大學建築學碩士學位。曾於洛杉磯Eric O.Moss建築師事務所任專案協理,隨後並與北卡羅萊納州立大學建築系任助理教授,回台灣後曾任教於淡江、華梵、交通大學 建築系,1995年起以中原大學 建築係為教學重心,持續往返宜蘭、中壢,身兼教育部公共藝術、台北市都市設計審查委員,及宜蘭縣都市計劃、公共藝術、歷史空間、社區營造審議委員,併入選為「天下雜誌」五年評選一次之2004年「21位新世代領導者」之一。現為田中央 建築學校/黃聲遠建築師事務所主持人,推動蘭城新月、宜蘭河、羅東新林場 等都市改造計劃,並持續兼任中原建築系、宜蘭大學建築研究所教授、文建會建築藝術委員會委員。

黃聲遠小檔案 
出生/1963年 現職/田中央 聯合建築師事務所主持建築師
學歷/東海大學 建築學士、耶魯大學建築碩士 
經歷/北卡羅萊納州立大學建築系助理教授、Eric O.Moss建築師事務所專案協理

引用:http://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5078572#sthash.pb2N9yYe.dpuf

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走過鄂王社區 的卵石小巷,穿過紅磚水泥的宜蘭社福館,信步走上津梅棧道,黃昏的時候,就能看到宜蘭河的落日。 或許是因為河流的緣故,容易讓人想起小城的身世,讓人相信自己也能往前銜接歷史、往後建構傳奇,每當有日本、歐洲、中國的訪客慕名前來,這是建築師黃聲遠喜歡選擇的導覽路線之一。 「人往往沒有能力認識自身的美好,在歷史中也挑不出意義來,一旦挑出來,又馬上臣服於它,」

五十三歲的黃聲遠,站在河邊眺望河水時有點感慨地說。 建築來自真實生活 對黃聲遠以及和他並肩工作的「田中央 工作群」來說,建築設計,來自每一天生活的真實狀態。而生活的真實狀態,就像眼前的河水一樣,無時無刻不在變化。因此,田中央 工作群的建築,說是作品,不如說是相遇的緣分,總有那麼一點不可以被完成的意象,例如淡水雲門劇場 ,像是飄過來一朵青銅色的雲。 因為落腳宜蘭山水間,田中央 工作群的建築計劃,也帶點宜蘭反抗的傳統,和拒絕被系統收編的頑強韌性。

例如,歷時十多年的宜蘭市「維管束計劃」,讓禁錮多年的護城河重見天日,讓火車站前原本可能被商業大樓佔據的街廓,撐開一個「丟丟噹森林」,找回屬於公共的空白。

這一次,田中央 吸引的貴客們,正專注聆聽黃聲遠解說。他們四位分別是芬蘭著名建築理論家、普立茲克獎評審帕拉斯馬(Juhani Pallasmaa)、芬蘭阿爾托(Alvar Aalto)基金會主席兼美術館館長林德(Tommi Lindh)、西班牙加泰隆尼亞文化資產局局長那鐸(Alex Susanna I Nadal),以及愛沙尼亞建築博物館館長歐嘉莉(Triin Ojari)。

從十月六號開始,黃聲遠田中央 工作群將遠赴歐洲巡迴展出,首站在芬蘭建築界最知名的阿爾托博物館(Alvar Aalto Museum),明年一月於愛沙尼亞,三月於立陶宛,四月於捷克奧斯特拉瓦(Ostrava)建築節、布拉格,八月於巴黎建築中心陸續展出。

這是第一次,台灣的建築師獲邀到歐洲巡迴展出。 一個二十多人的建築師事務所田中央 ,在宜蘭默默耕耘二十多年,憑什麼吸引來自和宜蘭有點像、有抵抗力、安安靜靜、也享受孤獨的北歐建築界?憑什麼贏得藝術古都布拉格、巴黎的目光? 

羅東文化工場 
和環境對話,建築融入生活

黃聲遠帶著帕拉斯馬一行人,漫步在羅東文化工場 的廣場。一百一十四米長的扁平鋼鐵棚架,輕薄劃開天際,在大棚架底下抬頭一看,就能喚起一種在水底觀看浮木的浪漫記憶,記起羅東靠木材起家的歷史。

把美術館吊起來、文化市場趴下去的設計策略,大氣地把空間的中段空出來,不管誰執政,都擋不到四周互望的視線。原本縣政府想要的籃球場、跑道,田中央 卻刻意保留了空間,「佔據永遠不必被誰佔據的權利,文化不該被任何政府控制,」黃聲遠半開玩笑地說。
清風徐來,山色自四方湧進。

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羅東文化工場 ,拔地而起,為小鎮標舉出新高度,也創造出新的鎮民公共空間。(楊仁甫攝)

蟬聲唧唧中,羅東高中吉他社的同學們,正站在周杰倫曾經大展身手的舞台上,放聲歌唱彩排,準備今晚的演出。遊人三三兩兩,在此起彼落的電吉他聲中,好奇觀望。

「待在伊東豊雄的建築裡,愈久愈不舒服;待在黃聲遠的建築裡,愈久愈舒服。羅東文化工場 證明了,缺乏特定目的的空間,反而更有生命力,」留著白鬍子的帕拉斯馬如此評價兩位「大師」。

「這建築顛覆了建築界盛行的功能主義、形式主義,把空間讓出來,讓人們自己去定義建築,」那鐸觀察。

羅東文化工場 ,準確反映出田中央 對公共性的思考。

花了十四年才建成,中間歷經政黨輪替,縣長、局處首長來來去去,仍然沒有權威可以定義鎮民休憩與玩耍的空間。早在四年前,羅東文化工場 就為田中央 拿下第三屆《南方都市報》主辦的「中國建築傳媒獎」最佳公民建築獎。田中央 的獨立自由性格,魅力遠及中國。

到現在,坐落稻田間的田中央 工作室,總是有來自中國、印度的年輕人,和黃聲遠一起並肩摸索,如何讓建築不彰顯自身存在,像水一樣融入當地環境與生活的脈絡。

「我們一點一滴累積決心,要抗拒視覺與專業的偏見,要與環境溝通,把自己交給天地。二十一年來,態度從沒有改變。決心和不同時代的價值觀和平相處,看見彼此,」黃聲遠寫著。

帕拉斯馬尤其欣賞田中央 這股「抗拒視覺的偏見」的勇氣。

在帕拉斯馬著作、建築系學生必讀的《皮膚之眼》一書中,帕拉斯馬曾經分析:眼睛是距離和分離的器官,觸覺則是靠近和親密的感官;眼睛調查與控制,觸覺接近與輕撫。臣服於視覺,城市建築就是冷漠與隔絕的摩天大廈。開放給觸覺,城市就如同廣場一樣,充滿豐盈的感官經驗,和自發的市民參與。

「建築可以讓我們同時居住在空間和時間中,不是只是用線條把時間凝固。從視覺的專制中解放出來,黃聲遠的建築就有了空間的時間感,讓人感受到時間的延續性,而不是終結性,」帕拉斯馬讚賞。

田中央 的作品,衝撞政治上必事事有用的慣性,處處透露著善用時間推移,累積對話與可能性的開放精神。

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圖片來自網路


津梅棧道
沒有時間終點的工程

橫跨宜蘭河的津梅棧道,是另一個「不記得什麼時候開始,也不知道什麼時候會結束」的田中央 式風格工程。

經過了不斷協商,輕盈的棧道和水泥車行橋和平共處。鋼條懸挑、如同洗衣時隨水撿來建材廢料鋪成的橋面,有時兒子推著坐輪椅的媽媽,在棧道上散步、看划龍舟。有時孩子們在橋下盪鞦韆,笑語不斷。一道窄窄的、懸掛於舊橋下的棧橋,連接了人與人的生活,縮短了人與河的距離。

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宜蘭河的津梅棧橋,是一座依附在車行混凝土橋邊的人行步橋,展現田中央 融入地景與在地生活的建築哲學。(王建棟攝)

路窄一點,人才會相遇。
燈暗一點,鳥可以歇息。
這是田中央 在設計津梅棧橋時的初衷。「其實老師心裡沒有一個完整的圖像,他心中沒有一個清楚的答案,」黃聲遠學生、寬和建築建築師劉崇聖觀察。

他在田中央 學到,建築不是一個人的作品,一個案子要完成,要和很多居民、營造廠、顧問、官員對話,要懂得和時間做朋友,一起描繪出大家心中的圖像。

羅東文化工場 歷時十四年、宜蘭河畔舊市街生活迴廊計劃歷時十三年、保留日治時代神風特攻隊堡壘的員山機堡 歷時十一年……。
為了與過去緊緊相依,為了替未來輕輕留白,黃聲遠對於未來,像是有點計劃、又不能太有計劃。
走訪田中央 的辦公室,訪客總是冒出很多妙問,黃聲遠總有很多趣答。
「你這座礁溪戶政所怎麼一個直角、一條直線都沒有?」林德看著戶政所模型好奇地問。
「喔,因為這不是一棟建築啊,這是一座山啊,」黃聲遠回答。
「你的事務所有多少人啊?」那鐸問。
「你是問現在這階段嗎? 我不知道耶,大家來來去去,你要問他們比較準啦,」黃聲遠指著辦公室內的年輕人,笑著回答。

其實,隨興的黃聲遠,心中是有一個畫面的。「說出來業主會怕,我都不知道該不該說這個祕密。田中央 的每個作品,都已經想好要怎麼消失,」黃聲遠忍不住洩漏

圖文來自網路

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